Encadenar secuencias y desplegar acciones (contar) es distinto de toda narración, bien que nazca del habito espontaneo o de la elaboración estética; otra peculiaridad paralela es que impulsa a los personajes o actantes. La descripción y focalización o punto de vista contribuyen, de manera especial, a la unidad de la narración; al crear el centro de interés de las ideas más útiles de los hechos en sí, de los personajes, (actores) y las circunstancias lugar tiempo, cumpliendo unas funciones del narrador como. Narrativa de control, comunicativa, testimonial, emotiva e ideológica.
El tiempo se construye a partir del primer momento que el ser humano tenía conciencia de su propio pensamiento, se pregunta acerca de la naturaleza de esta sorprendente facultad: la posibilidad de conocer la realidad.
Según Genette existen diferentes tipos de narradores:
- Narrador omnisciente: es aquel que lo sabe todo; como lo que piensan los personajes, lo que sienten, e incluso su pasado.
Esta en tercera persona, voz narrativa que favorece siempre el objetivismo. También es propio de un narrador omnisciente la distribución de la narración a su antojo en ocasiones hace una pausa para dirigirse de forma directa al lector.
- Narrador de conocimiento relativo: es aquel que relata solo lo que ve y que no sabe fue esa lo que piensan las personajes. Esta es tercera persona.
- Narrador autodiegetico: cuando no solo habla dentro del relato si no que es personaje principal de este.
- Narrador - Protagonista: cuenta su propia historia. El narrador en primera persona (yo) adopta un punto de vista subjetivo que le hace identificarse con el protagonista y l e impide interpretar de forma absoluta e imparcial los pensamientos y acciones de los restantes personajes de la narración. Es el tipo de narrador que se utiliza en géneros como el diario o la autobiografía.
- Narrador testigo: es un espectador de acontecer, un personaje que asume la función de narrar.
Pero es el protagonista de la historia, si no un personaje secundario, cuanta historia en la que participa o interviene desde su punto de vista, como alguien que la ha vivido desde fuera, pero que es parte del mundo del relato.
- Monólogo Interior: (conocido también stream consciousness o como flujo de conciencia) es la técnica literaria que se trata de reproducir los mecanismos del pensamiento en el texto, tales como la asociación de ideas.
- Narrador testigo: Como un narrador homodiegetico el narrador testigo está incluido en la narración pero en este caso no es parte de ella, solo cuenta lo que observa, sin participar directamente en los acontecimientos. Narra en primera persona y en tercera las acciones de otros personajes, además siempre se incluye dentro de la narración pero solo como un observador. Este personaje solo narra lo que presencia y observa.
Ahora si bien es cierto los personajes cumplen unos roles como son la focalización del texto narrativo, la que nos dice quien es el que ve o percibe lo que se narra; es decir el modo concreto que asume el narrador para la audiencia percibe de una determinada forma lo que se narra. El narrador ve la historia dependiendo del lugar que ocupe en el mundo que se narra, es decir, según su punto de vista. Según su criterio, los diferentes tipos de narrador pueden clasificarse en tres grandes grupos, según la narración se dé en primera, segunda o tercera persona (las más comunes don la primera y la tercera; la segunda persona rara vez puede encontrarse en una narración).
Siguiendo más detalladamente los aportes de los diferentes teóricos encontramos que Bajtin a través del crono tipo literario – artístico tiene lugar una fusión de los indicios espaciales y temporales en todo consiente y concreto. El tiempo aquí se con densa, se concentra y se artísticamente visible, el espacio, en cambio se intensifica, se asocia al movimiento del tiempo, del argumento de la historia. Los indicios de tiempo, del argumento de la historia. Los indicios del tiempo se revelan en el espacio y este es asimilado y medio por el tiempo. Por este cruzamiento de las series y por esta fusión de indicios se caracteriza el crono tipo artístico.
El crono tipo es fundamentalmente para determinar el género en la literatura; en el parta texto se refleja una remisión a la que rodea o acompaña al texto (para = junto, al lado de). El conjunto de para textos constituye el primer contacto del lector con el material impreso y desde ese punto de vista, funciona con un instructivo o guía de lectura, ya que le permite anticipar cuestiones como el carácter de la información y la modalidad que esta asumirá en el texto.
La teoría de los mundos posibles , desarrollada principalmente por Lubomir Dolezel e introducida en España por tomas Albaladejo realiza un acercamiento semántico al hecho ficcional, es decir a través de su significado y no de su forma externa (como hacia principalmente, la narratología). Basándose en planteamientos apuntados por autores como Leibniz , la teoría de los mundos posibles sostiene que toda ficción crea un mundo semánticamente distinto al mundo real, creado específicamente por cada texto de ficción puede alterar o eliminar algunas de las leyes físicas imperantes en el mundo real (como sucede en la ciencia ficción o en la novela fantástica), o bien conservarlas y construir un mundo cercano o si no idéntico al real (como sucede en la novela realista).
Finalmente y de manera concluyente los textos establecen una relación:
- La contratapa; su función inferencial es influir sobre los posibles compradores.
- El prologo: o prefacio es un discurso que el autor, tarea, produce a propósito del texto. Los prólogos, en general, tienen la función de informar sobre el contenido y objetivos del texto.
- El índice: está conformado por un listado de los títulos según su orden de aparición, cada uno con la indicación de la pagina correspondiente.
Según el análisis de la obra Don Quijote de La Mancha según Bajtin de ( Miguel de Cervantes Saavedra).
Primera novela polifónica y moderna, que en primer lugar, acordó la fórmula del realismo, tal como había sido ensayado y perfeccionada en la literatura castellana desde la edad media; caracterizada por la parodia y burla de lo fantástico, la crítica social, la insistencia en los valores psicológicos y el materialismo descriptivo.
Esta obra es una mezcla de todo.
Tal como lo afirma el propio acto por boca del cura, es una estructura desatada: genero épico, lirico, trágico, cómico , prosa, verso, dialogo, discurso , chistes, fabula, filosofía, leyendas … y la parodia de todos los género, la edad había tenido justamente a borrar las líneas de lo real, lo irreal o incluso lo inverosímil. Las vidas de Santo o los libros de Caballería eran dos ejemplos en lo que lo real y lo irreal parecían mezclados e indivisibles para los lectores de esa época. Las eruditas atacaron fuertemente esta confusión, especialmente los libros de caballería.
Miguel de Cervantes Saavedra muy consciente del concepto de verosimilitud, tuvo como primer objetivo redactar a don Quijote de la Mancha en riculizar al género de los libros de caballería, por sus exageraciones y sus absurdos, sin embargo era considerado muy reales por sus lectores.
En esta obra analice que:
El NARRADOR. No se encuentra presente en el relato porque no asume ninguna función en él. Aunque si cuenta cómo, cuando, donde transcurre una acción señalando los participantes en ella y la circunstancia en que se produce.
POSICION DEL NARRADOR: el narrador se basa en eventos ocurridos durante su vida; pero la inspiración de Cervantes para escribir esta obra vino al parecer del llamado entremés de los romances.
En la obra se evidencia cuando se dice que: el labrador abandono su esposa y se echo a los caminos como lo hizo Don Quijote.
Yo estoy alegre porque he determinado volver a servir a mi amo Don Quijote, quien quiere salir por tercera vez en pos de aventuras (pág. 25-69.
EL NARRADOR OMNISCIENTE
En esta obra el narrador omnisciente es aquel que conoce todo lo que sucede en el relato; en este caso Miguel de Cervantes Saavedra.
Es un historiador árabe que he escrito la historia de Don Quijote y Sancho Panza que Cervantes está copiando.
Se trata de narrador omnisciente porque conoce todos los detalles, sentimientos y pensamientos de los personajes.
TIEMPO CRONOLOGICO
La duración de esta obra según medida cronológica; fue presentada en el transcurrió El tiempo cronológico de esta obra puede identificarse entre finales del siglo XVI y principios del XVII.
TIEMPO DE LA ACCIÓN:
En los capítulos que nos ha tocado leer y XII, XXV y XXVI, solo hay tiempo retrospectivo cuando un hombre cuenta un cuento pasado, puesto que introduce hechos que pertenecen al pasado. Todo lo demás tiene un tiempo lineal, puesto que los hechos se narran en el orden en el que sucedieron.
TIEMPO VIVIDO POR LAS PERSONAS LECTORAS:
El capítulo XII transcurre durante una noche. Es tan lento porque contiene abundantes diálogos y descripciones. Los capítulos XXV y XXVI también están ralentizados, puesto que entre los dos capítulos hay una duración de unas tres horas, ya que hay abundantes descripciones y solamente narra la llegada del titerero y su representación.
Una mañana, antes del día se armo de todas sus armas, subí sobre rocinante y, con gran contento y alboroto dio comienzo a su aventura. (Pág. 12).
ESPACIO
El capítulo XII transcurre en un bosque, donde van a dormir Don Quijote y Sancho Panza; y los capítulos XXV y XXVI transcurren en una posada, donde Don Quijote y Sancho Panza también van a dormir.
El lugar físico en donde se desarrollan los acontecimientos en distintos sitios: casa, pueblos, castillos, agua, el ambiente en el que transcurre la vida de los personajes es de diversión, tristeza, miedo, como en los siguientes casos. Andrés partió algo mohíno, jurando que buscaría a Don Quijote y le contaría lo que había pasado.
Partió llorando y su amo se quedó riendo.
(Pág. 19.)
El día que yo la viera condesa respondió Teresa ese hare de cuenta que la entierro. Pero te digo de nuevo que hagas lo que te gustes, que con estas carga nacimos las mujeres se echo a llorar.
(pág. 72).
El tiempo se construye a partir del primer momento que el ser humano tenía conciencia de su propio pensamiento, se pregunta acerca de la naturaleza de esta sorprendente facultad: la posibilidad de conocer la realidad.
Según Genette existen diferentes tipos de narradores:
- Narrador omnisciente: es aquel que lo sabe todo; como lo que piensan los personajes, lo que sienten, e incluso su pasado.
Esta en tercera persona, voz narrativa que favorece siempre el objetivismo. También es propio de un narrador omnisciente la distribución de la narración a su antojo en ocasiones hace una pausa para dirigirse de forma directa al lector.
- Narrador de conocimiento relativo: es aquel que relata solo lo que ve y que no sabe fue esa lo que piensan las personajes. Esta es tercera persona.
- Narrador autodiegetico: cuando no solo habla dentro del relato si no que es personaje principal de este.
- Narrador - Protagonista: cuenta su propia historia. El narrador en primera persona (yo) adopta un punto de vista subjetivo que le hace identificarse con el protagonista y l e impide interpretar de forma absoluta e imparcial los pensamientos y acciones de los restantes personajes de la narración. Es el tipo de narrador que se utiliza en géneros como el diario o la autobiografía.
- Narrador testigo: es un espectador de acontecer, un personaje que asume la función de narrar.
Pero es el protagonista de la historia, si no un personaje secundario, cuanta historia en la que participa o interviene desde su punto de vista, como alguien que la ha vivido desde fuera, pero que es parte del mundo del relato.
- Monólogo Interior: (conocido también stream consciousness o como flujo de conciencia) es la técnica literaria que se trata de reproducir los mecanismos del pensamiento en el texto, tales como la asociación de ideas.
- Narrador testigo: Como un narrador homodiegetico el narrador testigo está incluido en la narración pero en este caso no es parte de ella, solo cuenta lo que observa, sin participar directamente en los acontecimientos. Narra en primera persona y en tercera las acciones de otros personajes, además siempre se incluye dentro de la narración pero solo como un observador. Este personaje solo narra lo que presencia y observa.
Ahora si bien es cierto los personajes cumplen unos roles como son la focalización del texto narrativo, la que nos dice quien es el que ve o percibe lo que se narra; es decir el modo concreto que asume el narrador para la audiencia percibe de una determinada forma lo que se narra. El narrador ve la historia dependiendo del lugar que ocupe en el mundo que se narra, es decir, según su punto de vista. Según su criterio, los diferentes tipos de narrador pueden clasificarse en tres grandes grupos, según la narración se dé en primera, segunda o tercera persona (las más comunes don la primera y la tercera; la segunda persona rara vez puede encontrarse en una narración).
Siguiendo más detalladamente los aportes de los diferentes teóricos encontramos que Bajtin a través del crono tipo literario – artístico tiene lugar una fusión de los indicios espaciales y temporales en todo consiente y concreto. El tiempo aquí se con densa, se concentra y se artísticamente visible, el espacio, en cambio se intensifica, se asocia al movimiento del tiempo, del argumento de la historia. Los indicios de tiempo, del argumento de la historia. Los indicios del tiempo se revelan en el espacio y este es asimilado y medio por el tiempo. Por este cruzamiento de las series y por esta fusión de indicios se caracteriza el crono tipo artístico.
El crono tipo es fundamentalmente para determinar el género en la literatura; en el parta texto se refleja una remisión a la que rodea o acompaña al texto (para = junto, al lado de). El conjunto de para textos constituye el primer contacto del lector con el material impreso y desde ese punto de vista, funciona con un instructivo o guía de lectura, ya que le permite anticipar cuestiones como el carácter de la información y la modalidad que esta asumirá en el texto.
La teoría de los mundos posibles , desarrollada principalmente por Lubomir Dolezel e introducida en España por tomas Albaladejo realiza un acercamiento semántico al hecho ficcional, es decir a través de su significado y no de su forma externa (como hacia principalmente, la narratología). Basándose en planteamientos apuntados por autores como Leibniz , la teoría de los mundos posibles sostiene que toda ficción crea un mundo semánticamente distinto al mundo real, creado específicamente por cada texto de ficción puede alterar o eliminar algunas de las leyes físicas imperantes en el mundo real (como sucede en la ciencia ficción o en la novela fantástica), o bien conservarlas y construir un mundo cercano o si no idéntico al real (como sucede en la novela realista).
Finalmente y de manera concluyente los textos establecen una relación:
- La contratapa; su función inferencial es influir sobre los posibles compradores.
- El prologo: o prefacio es un discurso que el autor, tarea, produce a propósito del texto. Los prólogos, en general, tienen la función de informar sobre el contenido y objetivos del texto.
- El índice: está conformado por un listado de los títulos según su orden de aparición, cada uno con la indicación de la pagina correspondiente.
Según el análisis de la obra Don Quijote de La Mancha según Bajtin de ( Miguel de Cervantes Saavedra).
Primera novela polifónica y moderna, que en primer lugar, acordó la fórmula del realismo, tal como había sido ensayado y perfeccionada en la literatura castellana desde la edad media; caracterizada por la parodia y burla de lo fantástico, la crítica social, la insistencia en los valores psicológicos y el materialismo descriptivo.
Esta obra es una mezcla de todo.
Tal como lo afirma el propio acto por boca del cura, es una estructura desatada: genero épico, lirico, trágico, cómico , prosa, verso, dialogo, discurso , chistes, fabula, filosofía, leyendas … y la parodia de todos los género, la edad había tenido justamente a borrar las líneas de lo real, lo irreal o incluso lo inverosímil. Las vidas de Santo o los libros de Caballería eran dos ejemplos en lo que lo real y lo irreal parecían mezclados e indivisibles para los lectores de esa época. Las eruditas atacaron fuertemente esta confusión, especialmente los libros de caballería.
Miguel de Cervantes Saavedra muy consciente del concepto de verosimilitud, tuvo como primer objetivo redactar a don Quijote de la Mancha en riculizar al género de los libros de caballería, por sus exageraciones y sus absurdos, sin embargo era considerado muy reales por sus lectores.
En esta obra analice que:
El NARRADOR. No se encuentra presente en el relato porque no asume ninguna función en él. Aunque si cuenta cómo, cuando, donde transcurre una acción señalando los participantes en ella y la circunstancia en que se produce.
POSICION DEL NARRADOR: el narrador se basa en eventos ocurridos durante su vida; pero la inspiración de Cervantes para escribir esta obra vino al parecer del llamado entremés de los romances.
En la obra se evidencia cuando se dice que: el labrador abandono su esposa y se echo a los caminos como lo hizo Don Quijote.
Yo estoy alegre porque he determinado volver a servir a mi amo Don Quijote, quien quiere salir por tercera vez en pos de aventuras (pág. 25-69.
EL NARRADOR OMNISCIENTE
En esta obra el narrador omnisciente es aquel que conoce todo lo que sucede en el relato; en este caso Miguel de Cervantes Saavedra.
Es un historiador árabe que he escrito la historia de Don Quijote y Sancho Panza que Cervantes está copiando.
Se trata de narrador omnisciente porque conoce todos los detalles, sentimientos y pensamientos de los personajes.
TIEMPO CRONOLOGICO
La duración de esta obra según medida cronológica; fue presentada en el transcurrió El tiempo cronológico de esta obra puede identificarse entre finales del siglo XVI y principios del XVII.
TIEMPO DE LA ACCIÓN:
En los capítulos que nos ha tocado leer y XII, XXV y XXVI, solo hay tiempo retrospectivo cuando un hombre cuenta un cuento pasado, puesto que introduce hechos que pertenecen al pasado. Todo lo demás tiene un tiempo lineal, puesto que los hechos se narran en el orden en el que sucedieron.
TIEMPO VIVIDO POR LAS PERSONAS LECTORAS:
El capítulo XII transcurre durante una noche. Es tan lento porque contiene abundantes diálogos y descripciones. Los capítulos XXV y XXVI también están ralentizados, puesto que entre los dos capítulos hay una duración de unas tres horas, ya que hay abundantes descripciones y solamente narra la llegada del titerero y su representación.
Una mañana, antes del día se armo de todas sus armas, subí sobre rocinante y, con gran contento y alboroto dio comienzo a su aventura. (Pág. 12).
ESPACIO
El capítulo XII transcurre en un bosque, donde van a dormir Don Quijote y Sancho Panza; y los capítulos XXV y XXVI transcurren en una posada, donde Don Quijote y Sancho Panza también van a dormir.
El lugar físico en donde se desarrollan los acontecimientos en distintos sitios: casa, pueblos, castillos, agua, el ambiente en el que transcurre la vida de los personajes es de diversión, tristeza, miedo, como en los siguientes casos. Andrés partió algo mohíno, jurando que buscaría a Don Quijote y le contaría lo que había pasado.
Partió llorando y su amo se quedó riendo.
(Pág. 19.)
El día que yo la viera condesa respondió Teresa ese hare de cuenta que la entierro. Pero te digo de nuevo que hagas lo que te gustes, que con estas carga nacimos las mujeres se echo a llorar.
(pág. 72).
